162 《A Família de Ouro e Pó》 e Eu Quero Ser Imortal, Felicidade Sem Fim

O burburinho em torno do escândalo amoroso entre Cao Xuan e a atriz Zhou Gongzi começou com grande estrondo e terminou com um silêncio ensurdecedor, sem gerar repercussões significativas.

Em contrapartida, O Jovem Juiz Bao vendeu oficialmente os seus direitos de transmissão para a segunda rodada, estreando sucessivamente em seis emissoras via satélite nas províncias de Anhui, Jiangsu, Heilongjiang, Hebei, Sichuan e Shandong, o que gerou um impacto considerável.

Os direitos de transmissão de uma série de televisão não se esgotam em uma única exibição; as emissoras detêm o direito de reutilizá-los repetidamente dentro de um período estipulado, podendo inclusive transmiti-los em canais subsidiários provinciais.

Ao gastar somas consideráveis na aquisição de uma obra, as emissoras naturalmente buscam esgotar todo o potencial comercial do drama.

Especialmente no caso de uma produção de grande sucesso como O Jovem Juiz Bao, que não sofria com a escassez de audiência, servia perfeitamente para atrair patrocínios e aumentar a fidelidade do público, levando as emissoras a reprisarem a série de forma frenética.

Transmitida de manhã, à tarde e à noite, seguida por exibições de madrugada; logo após concluir uma maratona com bons índices, a emissora iniciava outra imediatamente.

Somando-se às duas emissoras anteriores de Pequim e Xangai, além dos canais subsidiários vinculados às oito estações via satélite, houve um momento em que, independentemente da hora ou do canal em que o público ligasse a televisão, deparava-se inevitavelmente com Cao Xuan exibindo o rosto pintado de preto e uma lua crescente na testa.

Sob essa frequência de exibição viral, a fama e a familiaridade de Cao Xuan e do elenco principal de O Jovem Juiz Bao cresciam vertiginosamente a cada dia.

Após concluir as gravações de O Jovem Zhang Sanfeng, Li Bingbing emendou imediatamente o trabalho na série O Engenhoso Xiaobudian, protagonizada por Dicky Cheung.

Ren Quan aceitou papéis em três produções consecutivas: Zhuge, o Dragão Adormecido, Todos os Anjos Têm Culpa e O Jovem Juiz Bao 2. Nas duas primeiras, assumiu o posto de protagonista, enquanto na última ficou com o segundo papel principal, consolidando sua presença em grandes produções.

Até mesmo Xie Miao, graças à sua interpretação do adorável e robusto pequeno Zhan Zhao, transformou-se no ator infantil mais cobiçado do momento, integrando os elencos de O Despertar do Dragão e Lu Bu e Diao Chan.

Especialmente este último, embora considerado por gerações futuras como um drama repleto de clichês excêntricos, contava com a direção pessoal do renomado Diretor Chen, gerando uma expectativa colossal.

O nível de atenção superava em muito o alcançado por O Sorridente Orgulhoso Jiang Hu e Paixões na Ilha e no Mar, de Qiong Yao, lançados no ano anterior.

Hu Jing garantiu oficialmente o papel de Zhu Qiqi em As Lendas de Wulin, com início das filmagens previsto para o final de novembro e conclusão estimada para março do ano próximo — prazo que poderia ser ainda menor caso as festividades de Ano Novo não causassem grandes interrupções.

Quanto a Cao Xuan, na qualidade de protagonista, a enxurrada de roteiros era ainda maior. Embora recusasse educadamente a maioria, algumas equipes de produção mantinham uma insistência inabalável.

Tomemos como exemplo O Imperador Wu de Han, anunciado pelo misterioso investidor Shi com um orçamento alardeado de cinquenta milhões de iuanes.

Evidentemente, tal montante servia apenas para iludir leigos. Cao Xuan, tendo financiado duas produções audiovisuais, conhecia perfeitamente os preços praticados pelo mercado.

Considerando a escala de produção, o figurino e a direção de arte da versão original de O Imperador Wu de Han, com dez milhões era possível concluir o projeto sob forte aperto; com quinze milhões e margem para atrair nomes de peso como Chen Daoming e Alyssa Chia, o resultado estaria garantido.

Mesmo que o investidor Shi ostentasse generosidade e provesse uma infraestrutura logística de alto padrão, o teto absoluto seria de vinte milhões.

Cinquenta milhões?

Para filmar Herói, o aclamado diretor Zhang Yimou contou com um investimento real de aproximadamente cento e cinquenta milhões, sendo o restante destinado a despesas de divulgação ou a manobras puramente publicitárias.

Portanto, os cinquenta milhões de O Imperador Wu de Han não passavam de bravata ou de um esquema de lavagem de dinheiro, e Cao Xuan não tinha a menor intenção de se envolver.

Sem mencionar que o investidor Shi era amplamente conhecido nos círculos homossexuais da indústria. Sendo Cao Xuan heterossexuais convicto, ele preferia manter distância, deixando O Imperador Wu de Han nas mãos do estimado Huang Xiaoming.

Quanto ao seu próximo projeto, Cao Xuan já havia traçado os planos. A Fanxing preparava a adaptação de A Família Jin, cujos temas musicais já estavam prontos; além disso, tratava-se de um drama ambientado na era republicana, com custos relativamente baixos.

Cao Xuan já havia orientado a Fanxing a contatar os herdeiros de Zhang Henshui, com o intuito de adquirir os direitos autorais antes que os produtores da linha temporal original o fizessem.

Sua sorte foi favorável: ao estabelecer contato inicial com a família Zhang, percebeu pouca resistência, e com um leve acréscimo na oferta por parte da Fanxing, os direitos foram assegurados.

Contudo, a aquisição dos direitos trouxe um dilema a Cao Xuan: quem escalar para os papéis de Leng Qingqiu e Bai Xiuzhu?

No que tange à última, Liu Yifei tinha apenas treze anos de idade. Convidá-la naquele momento e acabar envolvido em escândalos românticos o levaria direto à prisão para fazer companhia aos detentos...

Bai Xiuzhu, por sua vez, era um papel mais maleável; tratava-se de uma jovem mimada e voluntariosa, cuja interpretação estava ao alcance de diversas atrizes.

Especialmente Hu Jing, cujas personagens Pang Feiyan e Zhu Qiqi compartilhavam trajetórias semelhantes, parecendo moldadas sob medida para ela.

O verdadeiro desafio residia na seleção da protagonista, Leng Qingqiu.

Cao Xuan certamente descartava a atriz da versão original, mas entre as demais estrelas, nenhuma exibia com facilidade aquela aura angelical e pura de "pequena flor branca".

Cao Xuan colocou Zeng Li e Zhou Gongzi na lista de pré-candidatas.

A primeira possuía naturalmente a serenidade e a elegância fria exigidas por Leng Qingqiu, aliadas a feições delicadas e uma beleza irretocável.

A segunda exibia uma jovialidade marcante e imensa expressividade artística, além de talento dramático assegurado, embora a dublagem fosse uma exigência incontornável.

À parte destas, Cao Xuan continuaria sondando outras alternativas, recorrendo às duas favoritas apenas caso não encontrasse a opção ideal.

Contudo, era prematuro debater a produção; a Fanxing acabara de obter os direitos, e a equipe de roteiristas trabalhava intensamente na adaptação. Pelo menos até o Festival de Primavera, o projeto permaneceria fora da agenda oficial.

Enquanto a Fanxing mobilizava seus recursos para as novas produções do próximo ano, A Jornada ao Oeste: O Retorno, o primeiro drama produzido de forma totalmente independente pela Fanxing, estreava simultaneamente em três emissoras via satélite: Pequim, Shaanxi e Shandong.

Apesar da agenda preenchida, Cao Xuan reservou uma noite para comparecer à sala de reuniões da Fanxing, onde acompanhou a estreia ao lado de executivos e membros da equipe criativa.

Hu Jing, a principal estrela e sócia da Fanxing, acompanhada pelas duas contratações mais recentes, Yu Feihong e Gao Yuanyuan, também marcou presença.

Hu Jing dispensava apresentações; os outros dois artistas compareceram para avaliar a solidez da nova casa e certificar-se da acertada decisão de integrar a agência.

Na qualidade de figura central, Cao Xuan mantinha uma rotina atarefada, passando pouquíssimo tempo no escritório ao longo do ano. O mesmo ocorria com os demais diretores e artistas, tornando encontros coletivos uma raridade.

Com exceção da festa anual, aquela foi a reunião mais expressiva de quadros da Fanxing. Aproveitando a chegada de Yu Feihong e Gao Yuanyuan, todos se apresentaram mutuamente.

Ainda sem laços profundos, garantiam pelo menos o reconhecimento mútuo como colegas de empresa em eventuais encontros externos.

Demonstrando perspicácia, os recém-chegados compreendiam que, para consolidar posições em solo novo, era prudente buscar alianças estratégicas.

Zhang Zijian e Qian Yanqiu, colegas de universidade e amigos de longa data — sendo o segundo o responsável por atrair o primeiro para a empresa —, formaram um bloco estratégico.

Gao Yuanyuan, embora ainda sem clareza sobre o real vínculo de Hu Jing com a diretoria, percebia o tratamento deferente dispensado pelos executivos e deduziu sua alta patente, aproximando-se prontamente.

A iniciativa calhou perfeitamente nos planos de Hu Jing. Tratando-se de uma das deusas supremas da internet, a beleza estonteante de Gao Yuanyuan não passou despercebida; sua contratação resultara em um duplo interrogatório a Cao Xuan por parte de Zeng Li e Hu Jing.

Para ambas, a configuração a três já representava um arranjo complexo e delicado, constituindo o limite absoluto de sua tolerância.

Independentemente do rumo futuro daquela relação, a inclusão de novos rostos era terminantemente proibida.

Assim, as consortes do Oriente e do Ocidente firmaram um pacto tácito: viviam de forma independente no cotidiano, mas uniam forças diante de qualquer ameaça externa.

Diante do cerco duplo, Cao Xuan recorreu a juramentos e telefonemas a Zhang Yadong na presença de ambas para atestar sua inocência.

Ainda assim, a desconfiança em relação a Gao Yuanyuan persistia, especialmente por parte de Hu Jing, que fazia questão de demonstrar uma "atenciosa recepção à novata".

Sentado à cabeceira da mesa, Cao Xuan observou Hu Jing trocar sorrisos com Gao Yuanyuan e sentiu um calafrio inexplicável.

Desde que ingressaram na sociedade após a formatura, aquelas duas jovens revelavam-se cada vez mais astutas.

Hu Jing transmutara-se de uma jovem ingênua em uma figura calculista, enquanto Zeng Li, embora mantendo a serenidade acadêmica, tornava-se cada vez mais difícil de manipular.

Apenas a audácia inicial de agir enquanto ambas ainda eram inexperientes permitira conquistar-lhes o afeto e conduzi-las àquela dinâmica, consolidada pelo tempo.

Caso tentasse a mesma empreitada no presente, buscando conquistar simultaneamente as versões aprimoradas de Hu Jing e Zeng Li...

Levar dois bofetadas seria um castigo brando; o mais provável seria enfrentar consequências drásticas.

Após conversas preliminares no âmbito corporativo, o horário aproximou-se, e Jiang Yue acionou a televisão, sintonizando na emissora de Shandong.

Na tela, Zhao Benshan exibia um visual rústico, acompanhado por um sorriso maroto ao proferir o anúncio comercial.

O que fazer diante de episódios de diarreia?

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A atuação de Zhao Benshan era impecável e o texto publicitário, acessível, embora Cao Xuan sentisse uma estranha impressão de golpe publicitário ao assistir ao veterano comediante.

Bons tempos de pura lábia!

Com o término do comercial, iniciou-se diretamente A Jornada ao Oeste: O Retorno, em horário nobre, das 20h30 às 22h30.

Os acordes iniciais da trilha sonora de abertura, Adeus à Imortalidade, ecoaram na voz inconfundível de Liu Huan.

A música trazia versos marcantes sobre o desejo de transcendência e os desígnios do destino entre o céu e a terra...

Tendo ouvido a composição diversas vezes, a atenção de Cao Xuan concentrou-se na edição do prelúdio.

Embora tivesse examinado trechos da versão preliminar e do corte final, a abertura oficial ainda era inédita para ele.

Uma análise rápida revelou a exclusão de elementos excessivamente chamativos e planos caóticos em comparação à versão original; sem ostentar genialidade, o resultado mostrava-se sólido e adequado.

Encerrada a abertura, a narrativa abriu-se com um fenômeno celestial sobre Chang'an, onde a aura de Buda iluminava a chegada de Tang Seng e seus discípulos, prontos para se apresentarem ao Imperador Taizong de Tang.

Tratava-se de uma das cenas de maior envergadura da série, reunindo centenas de figurantes entre ministros, monges e guardas, com o propósito evidente de causar impacto imediato.

Em produções mitológicas ou históricas, afirmar imponência desde o primeiro episódio e nos instantes iniciais era a estratégia clássica para impressionar o público com a sensação de uma "grande produção".

Eis um artifício recorrente na cinematografia.

Inúmeras séries de televisão inauguravam suas jornadas com grandiosos planos panorâmicos, servindo simultaneamente para expor a premissa e demonstrar o vigor técnico capaz de reter a atenção dos espectadores.

A concepção narrativa do prólogo de A Jornada ao Oeste: O Retorno revelava-se engenhosa.

O regresso do grupo após a obtenção das escrituras sagradas coincidia com o desaparecimento da espada responsável pela execução do Rei Dragão do Rio Jing. O Imperador ordenava a Sun Wukong que investigasse o caso, revelando-se, no processo, uma injustiça oculta no julgamento original.

Na obra literária original, a jornada rumo ao Oeste tem início precisamente com o incidente do Rei Dragão; retomar essa premissa no epílogo, integrando-a ao retorno dos peregrinos, conferia à trama uma forte carga de destino cíclico.

Ademais, o Rei Dragão do Rio Jing constituía um elemento conhecido do público.

Por tratar-se de uma narrativa posterior à obtenção das escrituras, com limitações de enredo, reexaminar o caso representava um ponto de entrada formidável para evidenciar a corrupção e a ineficiência das instâncias celestiais.

Embora não fosse a primeira vez que assistia a tal segmento, Cao Xuan mantinha a admiração pela genialidade criativa de Lao Qian.

Os demais presentes, que desconheciam o roteiro, observavam Sun Wukong assumir as vestes de investigador e agente da lei, desvendando fraudes, combatendo irregularidades e expurgando elementos corruptos como o Senhor das Estrelas Wude, completamente atônitos.

Poderia A Jornada ao Oeste ser adaptada daquela maneira?!