Impacto no Rei Supremo da Música Pop Chinesa

No dia 5 de dezembro, o lendário bandido Zhang Ziqiang foi executado na cidade de Shenzhen. No entanto, seus feitos extraordinários não se apagaram com o tempo; pelo contrário, diretores renomados de Hong Kong continuam a recontar sua história no cinema, tornando-o um dos criminosos mais conhecidos da China moderna.

Quase no mesmo dia, Cao Xuan passou pela segunda rodada de ensaios do Festival da Primavera. Se for aprovado na próxima etapa, poderá oficialmente ensaiar para o grande espetáculo. Quando isso acontecer, ele pretende trazer os pais de sua cidade natal para Pequim para celebrarem o Ano Novo juntos. Afinal, o prédio da televisão central fica a menos de vinte minutos de carro da Hutong Dashizuoshi, o que significa que ele pode voltar para casa e jantar com a família após a apresentação.

Após passar pela segunda rodada de ensaios, Cao Xuan, a convite da Warner, partiu para várias províncias do sul para continuar a turnê nacional de autógrafos que ainda não havia concluído. No mês de novembro que se passou, Cao Xuan e Ren Xianqi continuaram a disputar ferozmente o topo das paradas musicais. Embora o domínio não fosse tão absoluto quanto nos meses anteriores, ele ainda mantinha uma vantagem significativa. Quatro músicas—“Conto de Fadas”, “Crepúsculo”, “Pacífico Doloroso” e “A Garota do Outro Lado”—permaneciam firmes entre as dez mais, com “Conto de Fadas” frequentemente figurando entre as três primeiras, chegando a liderar a lista ocasionalmente.

Mas a dominação conjunta de Ren do Sul e Cao do Norte não duraria para sempre. Em novembro, Liu Tianwang lançou um novo álbum, cuja faixa principal, “Garoto Ingênuo”, criada em parceria com o popular apresentador Wu Zongxian e o destemido Ke Shouliang, conquistou muitos fãs. No mesmo mês, a música que projetou Liu Ruoying ao estrelato, “Amo Muito Você”, após causar sensação em Taiwan, também penetrou no continente.

Em dezembro, verdadeiras lendas surgiram. Zhang Zhenyue lançou a emblemática “Não Me Deixe”, enquanto Chen Huilin, aspirante a rainha do pop de Hong Kong, apresentou a clássica “Caderno de Memórias”. No entanto, o mais impressionante foi “A Culpa é da Lua”, de Zhang Yu, que rapidamente conquistou toda a Grande China após o lançamento do álbum. Seu impacto só era superado por “Estrelas Pontilhadas” de Cao Xuan e “Amor no Pacífico” de Ren Xianqi.

Cao Xuan valorizava muito Zhang Yu. Desde que se casou com a esposa Shiyi Lang, os dois formaram uma dupla criativa, produzindo diversas obras-primas. Antes de Jay Chou despontar, entre os cantores masculinos de Taiwan, além de Ren Xianqi, Zhang Yu era o mais popular; Zhang Xinzhe, Dick Cowboy e Lin Zhixuan vinham depois. Se não fossem por sua aparência, idade e o fato de suas músicas tenderem muito ao sentimentalismo, Zhang Yu poderia ter alcançado o título de maior estrela da música chinesa.

Apesar disso, Cao Xuan via em Ren Xianqi seu verdadeiro adversário; Zhang Yu ficava em segundo plano. Mesmo Xie Tingfeng, que se tornaria famoso no ano seguinte, representava uma ameaça maior que Zhang Yu. O futuro chef asiático era o único capaz de rivalizar com Ren Xianqi no auge. Seu sucesso advinha não só do apoio da indústria musical de Hong Kong, boa aparência e o calor dos rumores amorosos, mas também de seu talento inegável.

No entanto, Cao Xuan sentia-se confiante diante dele.

Na época, Ren Xianqi não conseguiu superar Xie Tingfeng principalmente porque este último era bonito, preenchendo o vazio deixado por Ren e atraindo muitas fãs e jovens ouvintes. Mas agora, com Cao Xuan na jogada—tão ou mais bonito que Xie Tingfeng—suas músicas vendiam ainda melhor do que as de Ren Xianqi e, juntos, formavam o confronto Ren do Sul e Cao do Norte, alimentando a própria popularidade. Mesmo com o apoio da indústria de Hong Kong e a ajuda da diva Wang Fei para criar rumores, seria difícil para Xie Tingfeng romper o bloqueio imposto por Ren e Cao.

Com um pouco de azar, poderia acabar sendo o terceiro colocado, varrido pela disputa entre os dois líderes...

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Como precisava voltar a Pequim para os ensaios do Festival da Primavera, a agenda de autógrafos de Cao Xuan foi apertada: em apenas uma semana, passou por duas províncias, somando mais de 100 mil cópias vendidas. O álbum “Estrelas Pontilhadas” superou a marca de 2,2 milhões de cópias, praticamente garantindo o título de álbum mais vendido do ano.

Conquistar o topo de vendas logo no álbum de estreia, somado à explosão do fenômeno Ren do Sul e Cao do Norte, fazia de Cao Xuan alguém com meio pé dentro do panteão dos grandes da música chinesa. Se o próximo álbum atingisse dois terços ou até metade do sucesso de “Estrelas Pontilhadas”, ele cruzaria de vez a porta e se tornaria o novo rei do pop.

Por isso, os dois próximos álbuns eram cruciais: um para chegar ao topo, outro para consolidar a popularidade. Muitos grandes nomes já tropeçaram nesses dois degraus, tornando-se apenas estrelas cadentes no cenário musical. Se Cao Xuan não quisesse repetir tais fracassos, teria que cuidar muito bem dessas duas etapas para se tornar, de fato, um rei da música chinesa.

Na verdade, Cao Xuan já pensava em seu novo álbum há tempos, e, após muita reflexão, escolheu dez músicas. Assim como em “Estrelas Pontilhadas”, cinco dessas canções eram medianas, enquanto as outras cinco eram grandes apostas para liderar o álbum.

A primeira, “Alguém Te Disse”, foi um sucesso estrondoso na época de seu lançamento, tocando em todos os cantos e tornando-se o toque de chamada preferido em ônibus, fazendo todos checarem o bolso à procura do celular. Anos depois, com a era dos toques personalizados, uma música de sucesso poderia render lucros de centenas de milhões. Cao Xuan não deixaria escapar essa mina de ouro; em cada álbum, incluiria de uma a três músicas perfeitas para toques, garantindo que pelo menos uma se tornasse um estouro, preparando-se para o futuro da indústria dos toques de celular.

Cao Xuan até cogitava lançar músicas sob pseudônimos, como “Voar Livre”, “Comércio do Amor”, “O Rato Ama o Arroz”, “Errado, Errado, Errado”—todas com potencial de lucro milionário em toques. Poderia até criar uma empresa de fachada para operar esse ramo e, se descoberto, simplesmente negaria qualquer envolvimento: “O compositor é fulano de tal, não tenho nada a ver com isso...”.

A segunda, “Amor Inevitável”, era um hino dos “planos B”, figurando entre as mais pedidas em karaokês e amplamente conhecida.

A terceira, “Aqueles Anos”, tornou-se o hino de uma geração de estudantes, música obrigatória nas festas de formatura. Cao Xuan já tinha em mente um videoclipe estilo miniatura do filme “Aqueles Anos em que Perseguimos a Mesma Garota”; se o clipe fizesse sucesso, talvez pudesse até virar filme no futuro.

A quarta, “O Sonho Inicial”, era um hino de motivação, conhecido em quase todas as escolas como toque de despertar, canção do recreio ou música de saída, sempre repetida. A melodia foi adaptada da canção “Montado no Dragão Prateado” de Miyuki Nakajima, que só seria lançada em 2003; Cao Xuan poderia pular a original e lançar como “inédita”.

A quinta, “Se o Amor Pudesse Amar”, foi um dos maiores sucessos do ano 2000 e a principal obra de Xie Tingfeng. Foi com ela que ele enfrentou Ren Xianqi nos palcos. Agora, com Cao Xuan antecipando-se e tomando a música para si, resta saber como Xie reagirá.

Além dessas dez, Cao Xuan planejava incluir “Parabéns e Prosperidade” e “Não se Chame Herói” no álbum, dando-lhe ainda mais força. Essa estratégia ele aprendeu com Na Ying, que colocou o sucesso do Festival da Primavera, “Encontro em 98”, no álbum “Conquista” e obteve ótimos resultados em popularidade.

Assim, o segundo álbum teria sete músicas principais, com qualidade e popularidade capazes de superar “Estrelas Pontilhadas”. Cao Xuan estava confiante: tornar-se-ia rei da música chinesa, e ninguém conseguiria impedi-lo...

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