Se é permitido a Liang Chaowei fazê-lo, por que o grande senhor Cao não poderia?

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5 de maio de 2000, abertura do Festival de Cinema de Cannes
Durante a passagem do elenco de “In the Mood for Love” pelo tapete vermelho, Liang Chaowei protagonizou um gesto marcante ao segurar as mãos de duas mulheres.
Com uma mão, segurava sua namorada oficial, Liu Jialing, e com a outra, sua amiga íntima Zhang Manyu.
Naquele momento, a foto tirada por um repórter surpreendeu inúmeros jornalistas. Quando a imagem chegou à China, causou ainda maior repercussão.
Liang Chaowei e Zhang Manyu haviam trabalhado juntos várias vezes, com uma sintonia impressionante, protagonizando cenas memoráveis, o que os tornou um dos casais mais famosos da tela para fãs e imprensa.
Especialmente a mídia de Hong Kong insistia em dizer que Liu Jialing, vinda do norte, não combinava com Liang Chaowei, alimentando rumores diariamente.
No coração do público, Zhang Manyu e Liang Chaowei formavam o par perfeito; inclusive, ambos reconheciam um ao outro como os parceiros de cena mais harmoniosos.
Porém, não importava o quanto a mídia e os fãs especulassem sobre o “casal Liang-Zhang”, era impossível ignorar Liu Jialing, a esposa oficial.
Diz-se que Liu Jialing custeou sua ida a Cannes e, mesmo assim, conseguiu entrar no tapete vermelho como acompanhante da equipe, protagonizando essa cena inesquecível.
Não se sabe qual foi a reação dos demais ao ver essa foto, mas para Cao Xuan, que a viu, só houve um pensamento:
Um verdadeiro homem age assim!
Se Liang Chaowei pode segurar uma mão de cada, por que Cao Xuan não pode namorar duas ao mesmo tempo?
No entanto, para o público externo, o gesto de Liang Chaowei era digno de notícia, mas o maior destaque era sua conquista do prêmio de melhor ator em Cannes.
Ele se tornou o terceiro ator chinês a ganhar um dos três maiores prêmios de cinema europeus, depois de Ge Daye e Xia Yu, além do primeiro e único ator masculino da cena cinematográfica de Hong Kong a alcançar tal feito.
Liang Chaowei atingiu o status divino, superando astros como Feng Ge e Liang Jiahui, tornando-se o ator masculino com mais prêmios em Hong Kong.
Assim como Cao Xuan impulsionou o Prêmio Golden Melody, a vitória de Liang Chaowei trouxe à tona o conhecimento sobre Cannes e os outros dois grandes festivais europeus, reavivando a fama de Ge Daye e Xia Yu.
Além de Liang Chaowei, o diretor conhecido como “Rei dos Óculos Escuros” também alcançou o auge, tornando-se o número um em cinema artístico em Hong Kong, com grandes estrelas sob sua direção.
Até que apareceu a frase do Wang Chuanjun, “Eu não gosto”…
O cenário do cinema de Hong Kong voltou a se agitar, e já se comentava sobre uma festa de comemoração para o elenco de “In the Mood for Love”.
O sucesso do filme em Cannes deu um impulso decisivo ao enfraquecido cinema local.
Outro destaque foi Jiang Wen, cujo filme “Os Demônios Vieram” foi muito elogiado em Cannes e ganhou dois prêmios.
Jiang Wen, ao lado de sua esposa francesa, mostrava-se confiante em Cannes, mas ao voltar, sofreu um boicote de cinco anos.
Diz-se que foi uma proibição direta por cinco anos, depois suavizada para impedir que dirigisse, então Jiang Wen foi trabalhar em “Procurando a Arma” atormentando Lu Chuan...
O cinema chinês dominava as manchetes e atraía muitos artistas para o ramo.
Durante as filmagens de “Sorriso Orgulhoso”, Xu Qing, Li Jie e até Wei Zi expressaram seu interesse pelo cinema.
Hoje em dia, especialmente no entretenimento da China continental, muitos atores pensam assim: as séries de TV são para ganhar dinheiro e fama, mas o cinema é arte.
Cao Xuan compartilhava dessa ideia, embora não tão radical.
O cinema é importante, mas as séries de TV também não devem ser subestimadas; para ele, atualmente, a TV se encaixa melhor.
Muitos artistas modernos enfatizam a “popularidade nacional” como um ponto extra, mas atualmente o meio artístico ainda não entende bem esse conceito.
Seja sincero, muitos profissionais não valorizam o público em geral, acreditam apenas em círculos restritos e acham que o que agrada ao público é “brega”.
Feng Xiaogang tem sido um sucesso nos últimos dois anos, com bilheterias na China continental frequentemente passando dezenas de milhões, entre os cinco maiores do ano, até três primeiros lugares.
Mas o cinema mainstream o ignora; críticos e diretores o criticam duramente, dizendo que ele puxa o saco do público.
Feng Xiaogang suportou a pressão por anos, tentando se encaixar no cinema mainstream, mas recebeu apenas indiferença, e seus filmes ganharam poucos prêmios no Golden Rooster.
Irritado, Feng revelou seu temperamento rebelde, virou o “Canhão Feng”, criticando repetidamente o Golden Rooster, jurando nunca mais participar.
Claro que depois ele mudou de ideia.
Acabou ganhando várias vezes o prêmio de Melhor Diretor no Golden Rooster, uma espécie de acordo mútuo.

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Mas, por enquanto, o entretenimento na China continental ainda mantém uma postura rígida.
Séries de TV = popular demais
Filmes comerciais = popular demais
Cinema artístico é o verdadeiro caminho!
Bilheteria não é o principal, o mais importante é ganhar prêmios, especialmente nos três grandes festivais europeus e no Oscar, e de quebra ganhar dinheiro.
Se não ganhar dinheiro, não importa, arte não se trata de dinheiro...
Essa mentalidade reflete a adaptação tardia à economia de mercado, o conservadorismo, e o fato de que o público não tem voz na crítica de filmes, que é privilégio de críticos e jornalistas, sem espaço para interferência.
O cinema só começou a valorizar atores populares quando “Herói” atingiu mais de 200 milhões de bilheteria, mostrando o potencial lucrativo do cinema.
A bilheteria tornou-se o principal critério para avaliar um filme.
Para aumentar a bilheteria, é preciso contratar estrelas populares.
Na época, os artistas de Hong Kong e Taiwan eram valorizados por sua capacidade de atrair público, pelo menos no papel.
Muitos também perceberam as vantagens das séries de TV para aumentar a fama do artista.
Liu Hua, vencedor dos prêmios Golden Horse e Golden Rooster de melhor ator, voltou a fazer TV porque fora dali ninguém o reconhecia e ganhava pouco.
Após o sucesso na TV, acumulou popularidade nacional, aumentou seus cachês e comprou casa e carro em Pequim.
Zhao Wei, ao entrar no cinema, teve vários filmes que fracassaram e passou por acidentes, mas graças à trilogia de Qiong Yao, sempre conseguia bons papéis, ressurgindo repetidas vezes.
Liu Tianxian é ainda mais notória; depois do papel de Xiaolongnü em “The Return of the Condor Heroes”, teve vários fracassos no cinema, mas nunca caiu em esquecimento.
Desde os anos 2000, ela é a principal estrela das novelas online chinesas e ainda era protagonista em 2021.
Sua popularidade vem de grandes sucessos na TV, com amplo apelo popular, sendo uma das atrizes mais valiosas do entretenimento.
Portanto, embora Cao Xuan queira fazer cinema, nunca desistirá da TV.
Enquanto o público ainda não percebe, ele acumula fama como estrela pop, presença constante no Festival da Primavera e vários sucessos televisivos, aumentando seu valor ao máximo, para dominar o mundo artístico.
Na verdade, Cao Xuan não falta recursos para o cinema, embora não consiga papéis principais em grandes produções, pode facilmente ser protagonista em filmes comuns.
Mas esses filmes trazem poucos benefícios a ele, então ele prefere as séries populares, e até agora não fez nenhum filme.
Quanto mais ele demora, maior seu valor, e muitas produtoras querem explorar o “filme de estreia de Cao Xuan” como atrativo.
Isso se deve ao crescimento constante de sua popularidade.
Quanto maior a fama, mais valioso é esse atrativo, e as condições para ele melhoram; em Hong Kong já ofereceram 5 milhões de dólares de Hong Kong.
Esse valor é inacessível para muitos atores principais de Hong Kong.
Se o roteiro não fosse tão ruim, e até suspeito de lavagem de dinheiro, Cao Xuan provavelmente já teria aceitado.
Ele também se pergunta quanto pagariam se fosse um filme para maiores de idade.
20 milhões?
30 milhões?
Ou 50 milhões, ou ainda mais?
...
Final de maio, em Wu Taihu, Nova Wu
Zeng Li, vestida com trajes tradicionais da etnia Miao, com adornos de prata na cabeça, emergiu da multidão no barco, olhando ao redor com charme, e gritou com voz clara:
“O jovem mestre Linghu da seita Huashan está aqui? Quero muito vê-lo.”
Dito isso, ela pisou no convés e saltou ágil para a margem, exibindo uma postura heroica.
“Ká, pode passar.”
Kang Honglei chamou, depois aplaudiu espontaneamente: “Parabéns pelo fim das filmagens.”
“Obrigado.”
Zeng Li acenou para os funcionários, e Cao Xuan, ainda vestido com o figurino, acenou para ela. Quando ela chegou, de repente apareceu com um buquê de flores.
“Felicidades pelo fim das filmagens.”
Zeng Li olhou ao redor, procurando jornalistas; Xu Qing ao lado riu da situação.
“Fique tranquila, é normal dar flores no fim das filmagens, e vocês já não são novatos, tem medo dos jornalistas?”
“Verdade, se tiver medo, quando for a vez da Qing, eu trago um buquê maior.”
“Ah, vocês querem me culpar só para me pegar? Se me provocarem, eu conto tudo para a equipe.”
Xu Qing resmungou, mas com o aumento das cenas entre os protagonistas na pós-produção, ela e Cao Xuan ficaram mais próximos.
Principalmente porque Xu Qing frequentemente protege Cao Xuan dos jornalistas, e assim se tornaram amigas.
Não são grandes amigas, mas brincam entre si; Xu Qing sempre diz que paga a conta porque carrega a culpa, e Cao Xuan retribui convidando o elenco para jantar, e a equipe recebe alguns mimos.
Quem recebe, não pode ser ingrato.
Depois de comer e ganhar, todos sabem como falar sobre Cao Xuan e Zeng Li.
Claro que sempre há indiscretos, mas enquanto os protagonistas ficarem calados, as fofocas não passam de boatos; mesmo que algum protagonista fale, não faz mal, e podem negar dizendo que é calúnia.
No entretenimento, verdade e mentira se misturam; mesmo que sejam fotografados juntos, podem dizer que é parte do roteiro.
Por que filmar no escuro?
Para economizar recursos do país, não?
Cao Xuan não se importa em revelar ou não seus relacionamentos, nem teme perder fama por isso, mas sua ambição o faz querer ser imparcial, então só pode se enganar.
Enquanto eu estiver solteiro, todos são bons amigos.
Sim, um bando de bons amigos!
Zeng Li, a “Fênix Azul”, tem pouco tempo de tela, somando menos de dois episódios, e suas cenas são fragmentadas.
Ela entrou no set antes para filmar com Cao Xuan enquanto aproveitava para passear, planejando partir junto com ele, mas a presença constante dos jornalistas atrapalhou a diversão.
Além disso, havia uma peça de formatura na escola, então Zeng Li decidiu sair normalmente após terminar as filmagens.
De qualquer forma, Cao Xuan voltaria a Pequim para gravar seu álbum, então não faltaria tempo para se verem.
A equipe estava com o cronograma apertado, e como ela era coadjuvante, não houve festa de encerramento.
Mas por consideração a Cao Xuan, Zhang Da Huzi foi compreensivo e lhe deu meio dia de folga; Cao Xuan e Zhu Jiang a levaram de carro até Jinling para pegar o avião.
Falando nisso, Cao Xuan ficou preocupado: Nova Wu ainda não tem aeroporto civil, e Su City também não.
Naquela época, sem trem-bala, para chegar ao estúdio de Nova Wu vindo de Pequim, só de trem ou passando pelo aeroporto de Jinling, tornando o transporte bastante inconveniente.
Depois de deixar Zeng Li em Pequim, Cao Xuan só pensava em uma coisa além das filmagens de “Sorriso Orgulhoso”:
Como levar para casa, discretamente, o figurino da “Fênix Azul” para sua coleção.
Não se engane, ele queria estudar os trajes antigos da etnia Miao e aprofundar seu entendimento da cultura wuxia de Jin Yong.
No set, temia sujar a roupa e atrasar as filmagens, por isso preferia levar para casa e analisar com calma...

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